Minęło dużo czasu, odkąd ostatnia kamera RED pojawiła się w siedzibie CineD, ale oto znowu, z RED V-RAPTOR 8K VV w naszych rękach. Chętnie przetestowałbym to w naszych standardowych testach laboratoryjnych. Też ciekawy? Następnie czytaj dalej…
Wielu czytelników pytało nas, czy mamy okazję przetestować kamerę RED V-RAPTOR 8K w naszym laboratorium, szczególnie po tym, jak testowaliśmy nową ARRI ALEXA 35 (test laboratoryjny tutaj).
RED V-RAPTOR ma niesamowite specyfikacje z pełnoklatkową matrycą CMOS o rozdzielczości 35,4 MP (40,96 x 21,60 mm), rozdzielczością 8K przy 120 klatkach na sekundę i deklarowanym ponad 17-stopniowym zakresem dynamiki.
Brzmi niesamowicie, ale jak wszyscy wiemy, nie ma ustalonego standardu testowania zakresu dynamicznego ruchomych obrazów (zobacz nasz artykuł i jak to robimy tutaj) – dlatego stworzyliśmy standardowy test laboratoryjny CineD, aby nie wiedzieć, co mówi producent !
Zatem zastanówmy się – warto przeczytać artykuł przed obejrzeniem filmu, ale to zależy od Ciebie
.
Przed rozpoczęciem pozwalamy, aby aparat się rozgrzał przez 20 minut, a następnie przyciemniamy (kalibrujemy) czujnik przy zamkniętej osłonie obiektywu (aktualny firmware aparatu to 1.2.7). Jak zwykle mój drogi kolega Florian Milz po raz kolejny pomógł mi w tym teście laboratoryjnym – dziękuję!
Stosując naszą standardową metodę pomiaru typu „rolling migawki” z naszymi stroboskopami, otrzymujemy solidne 8 ms (im mniej, tym lepiej) w pełnoklatkowym odczycie 8K 17:9 DCI. Tego można było się spodziewać, w przeciwnym razie 120 klatek na sekundę przy 8K nie byłoby możliwe. To jeden z najlepszych wyników, jakie testowaliśmy, jedynie Sony VENICE 2 ma dolną migawkę wynoszącą 3 ms (na przykład ARRI ALEXA Mini LF ma 7,4 ms, testowana tutaj).
W trybie 6K Super 35 czas przewijania migawki jest skrócony do 6 ms, co pozwala na fotografowanie z szybkością 160 kl./s w tej rozdzielczości. To wartości pierwszej klasy.
Do przetestowania zakresu dynamicznego jak zwykle wykorzystaliśmy kartę DSC Labs Xyla 21. RED V-RAPTOR nie ma zdefiniowanego natywnego ISO, REDCODE RAW ISO można ustawić na post.
Być może zastanawiasz się teraz, co się tutaj dzieje? Dlaczego nie zacząłem liczyć stacji jak zwykle i zignorowałem drugą stację od lewej? Cóż, drugi przystanek od lewej jest rekonstruowany z przyciętych kanałów RGB, co jest domyślnie funkcją „Odzyskiwanie podświetlenia” wbudowaną w potok RED IPP2.
Jeśli rozszerzysz kanały RGB przebiegu, możesz zobaczyć, co się stanie – drugi przystanek (oznaczony czerwonym kółkiem) nie pokazuje żadnych informacji o kolorze RGB.
Tylko trzecia stacja od lewej ma wszystkie 3 kanały RGB, ale kanał czerwony jest już na progu obcinania. Dlatego liczymy przystanki zakresu dynamiki z trzeciego patcha.
Dzięki naszej standardowej procedurze (jak w przypadku wszystkich kamer) możemy podnieść poziom hałasu do około 13 stopni. To bardzo dobry wynik – w porównaniu do ARRI ALEXA Mini LF (tutaj test laboratoryjny) to tylko o jeden stopień wyżej (ALEXA 35 jest o 3 stopnie wyżej). Najlepsze pełnoklatkowe aparaty konsumenckie mają zwykle około 12 przystanków, aby wszystko przejrzeć.
Być może zastanawiasz się, dlaczego nie zaliczyłem tej przerwy na „regenerację”? Odpowiedź jest taka, że brakuje mu wszystkich informacji o kolorze. Konsekwencje są tutaj oczywiste, jeśli przewiniesz w dół do wyników dotyczących szerokości geograficznej.
Patrząc na obliczenia IMATEST, to domyślne przywracanie podświetlenia zniekształca wyniki, ponieważ IMATEST oblicza również przystanki, które nie są obcinane, ale przywracane. Zatem IMATEST pokazuje 13,4 przystanków przy SNR = 2 i 14,9 przystanków przy SNR = 1.
To samo tyczy się pełnoklatkowego 4K ProRes 4444 XQ. Co ciekawe, wyniki IMATEST przy ISO800 są bardzo podobne: 13,4 stopnia przy SNR = 2 i 14,7 stopnia przy SNR = 1. Spodziewałem się, że zmniejszenie skali w aparacie poprawi wyniki w zakresie dynamiki.
W celu sprawdzenia krzyżowego przeskalowałem także 8K R3D do 4K w DaVinci Resolve 18 i tutaj otrzymałem najlepsze wartości: 13,7 przysłony przy SNR=2 i 15,1 przysłony przy SNR=1.
Naszym obecnym punktem odniesienia w zakresie zakresu dynamiki pełnoklatkowej jest ARRI ALEXA Mini LF z 13,5 przysłoną przy SNR=2 i 14,7 przysłony przy SNR=1 bez przywracania jasnych świateł. ARRI ALEXA 35 (czujnik Super 35) uzyskała 15,1 i 16,3 stopnia przy SNR = 2 i 1 odpowiednio (ponownie bez odzyskiwania światła).
Patrząc na przebiegi i wyniki IMATEST, myślę, że RED V-RAPTOR ma o 1 stopień większy zakres dynamiki niż najlepsze konsumenckie aparaty pełnoklatkowe. ALEXA Mini LF ma o 1 stopień większy zakres dynamiki niż RED V-RAPTOR, podczas gdy ALEXA 35 ma o 3 stopnie więcej.
Uwaga dodatkowa: w przypadku kamer Blackmagic w BRAW możesz wybrać opcję „Odzyskiwanie podświetlenia” w poście (w DaVinci Resolve). Niedawno przeprowadziłem test z moim BMPCC 6K i tutaj opcja „Highlight Recovery” dała wynik IMATEST o około 1 stopień wyższy przy SNR=2 i SNR=1 niż bez HLR.
Ponownie, wszystko zostało nakręcone w REDCODE RAW HQ przy czułości ISO 800 przy użyciu pokazanych powyżej ustawień wywoływania DaVinci Resolve (Full Res Premium).
Szerokość geograficzna to zdolność aparatu do zachowania szczegółów i kolorów w przypadku prześwietlenia lub niedoświetlenia i przywrócenia ekspozycji podstawowej. Jakiś czas temu w standardowej scenie studyjnej wybraliśmy dowolną wartość jasności 60% (w przebiegu) dla twarzy obiektu (dokładniej czoła). Ta podstawowa ekspozycja CineD powinna pomóc naszym czytelnikom uzyskać punkt odniesienia dla wszystkich testowanych kamer, niezależnie od tego, w jaki sposób przypisują wartości kodów lub jakiego trybu LOG używają. Bardzo ciekawe jest to, że ALEXA Mini LF jest symetryczna względem bazowego punktu odniesienia o wartości jasności 60% (jest to szerokość geograficzna 5 stopni powyżej i 5 stopni poniżej tego punktu).
W przypadku V-RAPTORa ustawienie jasności na poziomie 60% jest już gorące, a w najważniejszych momentach występują 2 dodatkowe przerwy, zanim czerwony kanał na czole mojego drogiego kolegi Nino zacznie się zacinać:
Jeśli zwiększymy ekspozycję poza ten zakres, trafimy dokładnie w obszar zatrzymania rekonstrukcji (który jest drugim przystankiem od lewej na powyższym przebiegu):
Na powyższym obrazku widać, że wszystkie informacje o kolorze czoła (i twarzy) Nino zostały utracone, ale niektóre szczegóły obrazu są nadal widoczne – na tym polega przywracanie podświetlenia.
Jest to przydatne, ponieważ w pewnym stopniu zachowuje szczegóły na prześwietlonych zdjęciach. Możesz to łatwo zidentyfikować za pomocą narzędzi do ekspozycji na światłach RED, ponieważ pokazują one wartości czujnika RAW.
W powyższym przykładzie, jeśli ekspozycja zostanie zwiększona o więcej niż 2 stopnie prześwietlonego obrazu, CZERWONE światła drogowe wskażą, że kanał czerwony zaczyna się obcinać (podobnie jak sygnał RGB).
Przyjrzyjmy się teraz niedoświetleniu. Zmniejszając przysłonę do f/8, a następnie zmniejszając kąt otwarcia migawki do 90, 45, 22,5 stopnia (itp.), otrzymujemy bardzo ładny i czysty obraz z zaledwie 6 przystankami niedoświetlenia (poniżej naszej sceny bazowej) i poważnymi szumami:
Osiągnęliśmy 8 stopni szerokości ekspozycji, najwięcej, jakie możemy uzyskać z pełnoklatkowego aparatu konsumenckiego. Cóż, nawet Sony VENICE 2 osiągnęła limit natywnej rozdzielczości wynoszący 8,6K (przy użyciu kodeka X-OCN XT). Nawiasem mówiąc, jak dotąd jedynym aparatem konsumenckim, który może zbliżyć się do 9 stopni, jest FUJIFILM X-H2S.
Redukcja szumów nadal zachowuje ten obraz, chociaż uzyskujemy mocniejszy brązowo-różowy odcień (który nie jest tak łatwy do usunięcia):
Jesteśmy już na 9 poziomach szerokości ekspozycji! Najlepszy jak dotąd aparat pełnoklatkowy ALEXA Mini LF osiąga solidne 10 punktów. Zobaczmy więc, czy uda nam się to osiągnąć za pomocą RED V-RAPTOR:
Teraz, przy silniejszej redukcji szumów, widzimy, że obraz zaczyna się rozpadać – uzyskujemy bardzo mocną kolorystykę, a w ciemniejszych partiach obrazu wszystkie szczegóły ulegają zniszczeniu:
Jednak i tak wygląda zaskakująco dobrze, zwłaszcza, że szumy są rozłożone tak cienko – ale oceńcie sami.
To prowadzi nas do efektu końcowego: solidna 9-stopniowa szerokość ekspozycji z pewnym polem manewru w kierunku 10 stopni.
Jeśli chodzi o bieżącą szerokość geograficzną, ARRI ALEXA 35 pokazuje 12 stopni szerokości ekspozycji w naszej standardowej scenie studyjnej CineD – o 3 stopnie więcej, co można również zobaczyć na przebiegach fal z kamery i wynikach IMATEST (tutaj są testy laboratoryjne).
RED V-RAPTOR nie tylko zapewnia imponującą wydajność, ale także wykazał ją w naszym laboratorium. Wartości rolety są najlepsze (bezpieczne dla lidera grupy Sony VENICE 2), wyniki w zakresie dynamiki i szerokości geograficznej są dobre, tylko około 1 przystanek od ARRI Alexa Mini LF – naszej dotychczasowej referencyjnej pełnoklatkowej kamery kinowej.
Czy kiedykolwiek strzelałeś z RED V-RAPTOR? Jakie jest Twoje doświadczenie? Daj nam znać, co myślisz w sekcji komentarzy poniżej!
Możesz zrezygnować z subskrypcji w dowolnym momencie, korzystając z linku rezygnacji zawartego w każdym biuletynie. Aby uzyskać więcej informacji, zapoznaj się z naszą Polityką prywatności
Chcesz otrzymywać regularne aktualizacje CineD dotyczące aktualności, recenzji, porad i nie tylko? Zapisz się do naszego newslettera, a my Ci pomożemy.
Możesz zrezygnować z subskrypcji w dowolnym momencie, korzystając z linku rezygnacji zawartego w każdym biuletynie. Podane dane oraz statystyki otwarcia newslettera będą przechowywane w oparciu o dane osobowe do czasu rezygnacji z subskrypcji. Aby uzyskać więcej informacji, zapoznaj się z naszą Polityką prywatności
Zafascynowany nowymi możliwościami aparatów kompaktowych. Nie jest to zapalony strzelec, który zarabia na życie. Zaciskając zęby na punkcie serii Panasonic GH, zawsze chciałem, aby mój sprzęt był jak najmniejszy podczas moich podróży po świecie, gdzie opowiadanie historii stało się moim hobby.
Chcesz otrzymywać regularne aktualizacje CineD dotyczące aktualności, recenzji, porad i nie tylko? Zapisz się do naszego newslettera, a my Ci pomożemy.
Możesz zrezygnować z subskrypcji w dowolnym momencie, korzystając z linku rezygnacji zawartego w każdym biuletynie. Podane dane oraz statystyki otwarcia newslettera będą przechowywane w oparciu o dane osobowe do czasu rezygnacji z subskrypcji. Aby uzyskać więcej informacji, zapoznaj się z naszą Polityką prywatności
Wypisz się poprzez link w newsletterze. Zawiera zapisane statystyki do czasu rezygnacji z subskrypcji. Szczegóły znajdziesz w Polityce Prywatności.
Czas publikacji: 13 grudnia 2022 r